平日は音楽関係の仕事~週末はCDも出す口笛奏者。趣味は和民で飲む事。そんな私が好きな事を書くブログ。月に12回更新目標!


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ミュージシャンにお金を払う いちばんの方法

「ミュージシャンにお金を払う いちばんの方法」

・・・というある方がブログで書いた記事が、最近facebookやtwitterなどでシェアされているのを見かけます。うむ、たしかに興味が引かれるタイトルである。
てっきり業界の(ビジネスに詳しい)方だと思ってましたが、そうではなさそう。
読んでみて、レコーディング・ビジネスやら、アーティストマネジメント・ビジネスを詳細までわかっていらっしゃらないのでは?ということと、多数シェアされてるので誤解のまま放っておくのも何なので、僕のブログを読んでる人だけでも、本当はこうなんですよ、ということをお知らせしたいと思い、長文を失礼。
この著者の方のことは存じ上げないのですが、何か言わんとしているところの心意気というかそういうのは理解できます。

まずは元記事を。

そのうえで太郎の解説。

ミュージシャンに一番たくさんお金を払う方法は、今のところ、アーティストのライブに行って、ライブを見て、マーチャンを買う事。
もしくは自分のレーベルを持って、プレス、流通から配信までを直接自分でやってる人の音源を買う事。
例えば手売りのCDを買うとか。

そもそも音源(原盤)というのは誰のものか?って言うと、それはミュージシャンのものではなく、音源を作るのにお金を出した人のものなのです。
もちろん音源を作るお金をアーティストが出していれば、アーティストのものです。

この方が問題としているのは、CDではなく配信のようですが、配信が一般化したのは多分2000年以降で、それまではレコーディングや流通に人手とお金がかかる時代で、全部レコード会社が負担しておりまして、当時のアーティストとの契約は当時のそういう環境に基づいた条件になっており、アーティスト側への配分が少なく(その代わりに契約j時に多額の契約金を払っていた)、その契約を新しく始まった配信にも適用したので、相変わらず昔の音源は配信でもアーティストの配分が少ないって事なのです。
しかしその一方で、すでに昭和40年代からワタナベプロやヤマハのようにリスクを張ってお金をかけて原盤を自分のお金で作っていたところもあり、そういうところは現在も、当時の音源で配信でもCDでもなかなかいい商売ができるはずです。

ちなみに配信ではダウンロードはほとんどのサイトの取り分が20~30%で、それに加え、著作権使用料はサイトが払う。
一方ダウンロードじゃなく、ストリーミングの方は、ほんと闇になってしまっていて、配分率を教えてもらってもも感覚としては正直よくわかんない。あれで儲けてるアーティストはいないと思う。
で、とにかくレーベルに入ってきたお金を、レーベル(レコード会社)とアーティスト(マネジメント)でどう配分するか?という話しで、その音源を作るのにお金を出した人がたくさんもらう権利を持ってるんですよ、というだけの話しなんだけど・・・。

で、今は技術の進歩でレコーディングにそれほど金もかからなくなり、流通も配信だと人手がいらなくなりましたいろんな手間やプロモーションの事を考えなければレーベルなんてすっ飛ばして自分で音源作って自分で配信すれば儲かるし、実際それで儲けてる人もおります。
でも、ほとんどのアーティストはやらないんだけど。

配信業者って乱暴に言うと「放っておいても金が入る仕組みを作る」会社。
レコーディング・ビジネスってそういう「仕組みビジネス」と全く対極にあるもので、Apple社といえども彼らのビジネスマナーに感じる違和感たるや時々マジか?と思うところもありますが、それはまた今度。
ただ言えることは、Apple社は全く音楽業界の味方ではないってこと。クリエイティブな仕事をする人はMACを使う人が多いが僕は使いません。
同じAppleでも僕がやられたのはAppleレコードであって、パソコンのAppleではない。・・・と言う話もまた今度。

でも、ミュージシャンの仕事って人前で演奏する事だと思う。
人前で演奏する機会を作るために音源を作ってアルバムやシングルって形で販売するんじゃないのか?と。だから配信やCDでさほど儲からなくても、ライブやって儲かるならそれも健全な形のひとつだと思いますけど…。

ミュージシャに儲けてもらう一番の方法。
ミュージシャンが直接お金を出してビジネスしているものを買うことです。
儲けたきゃ金出すってのはどのビジネスも同じだから。
マーチャンが儲かるのも、自分達のお金で作って売ってるからだもん。
by t_yana | 2015-06-16 23:31 | 音楽 | Comments(0)

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